Акмал Пулатов про Криминальное чтиво

Акмал Пулатов про Криминальное чтиво: 1 комментарий

1. Акмал Пулатов про Криминальное чтиво

   00:10 Введение

   • Акмал из Красноярска, начинающий сценарист, делится своим опытом изучения работ великих режиссёров.
   • Он особенно интересуется творчеством Тарантино.

   00:50 Секрет успеха «Криминального чтива»

   • Тарантино писал сценарии вне дома, что отличало его от других сценаристов.
   • «Криминальное чтиво» воспринимается как культовое из-за интуитивного понимания его смысла.
   • В фильме присутствуют элементы, которые могут быть интерпретированы как религиозные знаки.

   01:42 Религиозные мотивы в фильмах Тарантино

   • В «Джанго» и «Омерзительной восьмёрке» Тарантино использует религиозные образы, но в ином контексте.
   • Эти фильмы отражают сложные отношения Тарантино с религией.

   02:35 Религиозные параллели и социальные темы

   • Тарантино использует религиозные мотивы для передачи своих идей.
   • Пример с Ноем и его сыновьями иллюстрирует социальные и религиозные аспекты.

   04:10 Рабство и сегрегация в контексте Библии

   • В Библии предсказано, что чернокожие будут в рабстве у белых.
   • Борьба с рабством в США воспринималась как противостояние священному писанию.

   05:08 Параллели с «Игрой престолов»

   • Персонаж из «Игры престолов», живущий за стеной, напоминает библейского персонажа.
   • Голливуд часто использует библейские мотивы для создания образов.

   08:50 Влияние Тарантино на киноиндустрию

   • Тарантино сделал кино независимым, освободив режиссёров от студийных ограничений.
   • Его фильмы стали культовыми благодаря уникальным диалогам и сценариям.

   11:47 Юмор в «Криминальном чтиве»

   • Некоторые шутки в «Криминальном чтиве» понятны только американцам.
   • Пример шутки про машину иллюстрирует культурные различия в восприятии юмора.

   13:02 Шутки и абсурд в «Криминальном чтиве»

   • Шутки в фильме могут быть непонятны из-за их буквального значения.
   • Пример абсурдной шутки: преступники начинают орально ублажать друг друга в момент опасности.
   • Диалог между Бутчем и Фабьеном отражает абсурдность ситуации.

   13:59 Параллели и комментарий Тарантино

   • Сюжет имеет прямое отношение к словам Джулса Вульфа и является комментарием Тарантино.
   • Отсутствие классических параллелей в «Криминальном чтиве» делает его более глубоким.
   • Тарантино использует противоположный подход: персонажи ведут себя абсурдно, чтобы зрители чувствовали то же самое.

   14:59 Стиль Тарантино и его мораль

   • Тарантино снимает истории так, чтобы зрители чувствовали осуждение за действия персонажей.
   • Пример: монолог Джулса о Боге в начале фильма, который осуждается в конце.
   • Нарушение законов персонажами приводит к трагическим последствиям.

   17:54 Параллели и диалоги

   • Диалоги в фильме кажутся бессмысленными, но на самом деле они движут тему.
   • Пример философского диалога: Винсент и Миа обсуждают заказ еды в ресторане.
   • Параллели между сценами подчёркивают глубину сюжета.

   20:46 Уроки дружеского этикета

   • Джулс даёт уроки дружеского этикета: нельзя угрожать друзьям и диктовать им условия.
   • Винсент нарушает эти правила, угрожая Лэнсу и командуя им.
   • Ситуация с Винсентом отражает поведение персонажей в других сценах.

   24:25 Репутация Тарантино и восприятие фильма

   • Репутация Тарантино как неклассического автора мешает увидеть глубину его фильмов.
   • Для понимания параллелей в «Криминальном чтиве» нужно знать тему фильма.
   • Правило открывающей сцены помогает понять сюжет многих голливудских фильмов.

   26:10 Пример правила открывающей сцены

   • В «Бойцовском клубе» вторая сцена раскрывает тему фильма через флешбэк.
   • Пример показывает несоответствие между словами и действиями персонажей.
   • Правило открывающей сцены помогает лучше понять сюжет.

   26:35 Тема мужественности в «Бойцовском клубе»

   • История начинается с флешбэка, который затем возвращается к текущей сцене.
   • Флешбэк позволяет зрителям осознать тему, которая будет определять восприятие сюжета.
   • Правило открывшей сцены: тема должна быть озвучена в первой трети фильма.

   28:08 Пример из «Перекрёстка Миллера»

   • В начале фильма мефиози обсуждают этику и доверие.
   • Персонаж Хесус подчёркивает важность этики и человечности.
   • Главный герой осознаёт, что его действия сравнимы с поведением Хесуса, и решает выйти из бизнеса.

   30:28 «Джон Уик» и правила цивилизованности

   • В первой части Джон Уик сталкивается с потерей жены и задаётся вопросом о смысле жизни.
   • Маркус утверждает, что в жизни нет смысла, а мир — это хаос.
   • Джон пытается сохранить цивилизованность, следуя правилам, но иногда действует согласно инстинктам.

   34:13 Противопоставление «животного» и «цивилизованного»

   • Цивилизованность представлена как набор правил, без которых человек становится «животным».
   • Джон Уик сначала нарушает правила, но затем пытается их использовать для спасения ситуации.

   35:37 «Хитман: Последнее дело»

   • Главный герой, киллер с деменцией, случайно убивает друга и должен сбежать от наказания.
   • Ему нужно спасти сына, который совершил убийство.
   • Первые кадры настраивают зрителя на идею ограниченного времени и усиливающейся деменции.

   36:36 «Субстанция»

   • Фильм начинается с разделения клетки на две части, что символизирует эгоизм и конкуренцию.
   • Другие персонажи также демонстрируют эгоистичное поведение.
   • Идея фильма — конкуренция и уничтожение друг друга.

   37:36 «Пираты Карибского моря: Чёрная борода»

   • Джош Гифтус обвиняется в том, что он Джек Воробей.
   • Джек Воробей, одетый в судью, заявляет, что Гифтус виновен в том, что не виновен.
   • Завязка фильма подчёркивает идею самозванца и спасения.

   38:50 Самозванец Джека Воробья

   • Джек Воробей сталкивается с самозванцем, который набирает команду для спасения.
   • Самозванец попадает на корабль Чёрной Бороды и притворяется его дочерью.
   • На корабле начинается бунт, но выясняется, что это корабль самозванца.

   39:50 Религиозные мотивы

   • В фильме присутствуют религиозные элементы, включая верующего персонажа.
   • Испанцы утверждают, что источник Болдоости не спасение, но в конце он срабатывает.
   • Отец хочет пожертвовать дочерью ради спасения.

   40:50 Библейские аллюзии

   • История с чашами напоминает библейскую цитату «Отведи от меня чашу сию».
   • Художественные решения режиссёров часто основаны на религиозных мотивах.

   41:22 Расовые и братские отношения в «Брате»

   • Главный герой выражает расистские взгляды, но для него важно понятие брата.
   • Он защищает немца, но разочаровывается в евреях.
   • Кровная связь становится ключевой идеей фильма.

   43:48 Идея силы в «Брате»

   • Сила в фильме ассоциируется с правдой и выживанием в жестоком мире.
   • Герой осознаёт свою слабость и возвращается к правде.

   45:22 Сравнение с «Криминальным чтивом»

   • «Брат» и «Криминальное чтиво» имеют схожие художественные решения и темы.
   • Балабанов неожиданно попал в тренд фильмов о несовершенных людях.

   47:33 Метафоры в «Джентльменах удачи»

   • В фильме много метафор, связанных с животными и воспитанием.
   • Верблюд символизирует невоспитанность и непослушание.
   • Клички животных и их поведение отражают внутренние конфликты персонажей.

   49:45 Начало фильма и тема разумности

   • Персонажи сидят в кафе, один из них говорит о опасности своего дела.
   • Обсуждается тема разумности: если не хочешь быть убитым, веди себя разумно.
   • Подчёркивается, что преступник, несмотря на предупреждения, продолжает своё дело.

   50:45 Идея гениального преступления

   • Один из персонажей рассказывает о гениальном ограблении банка с помощью телефонной трубки.
   • Предлагается план ограбления кафе, который кажется практически безупречным.
   • Упоминается, что план может сорваться из-за действий других бандитов.

   51:45 Влияние Элмора Леонарда

   • Тарантино черпает идеи из книги Элмора Леонарда «Стик Стик».
   • В книге два персонажа обсуждают правила ограблений и начинают действовать.
   • Тарантино экранизировал книгу Леонарда «Роммовый пунш».

   53:40 Диалоги и сюжетные линии

   • Обсуждаются диалоги персонажей и их взаимодействие.
   • Упоминается спор о песне Мадонны «Как девственница».
   • Подчёркивается влияние Леонарда на стиль Тарантино.

   55:18 Полицейский и преступники

   • Полицейский, внедренный в банду, начинает дружить с преступниками.
   • Тарантино показывает, как полицейский меняет своё отношение к преступникам.
   • Зрители начинают чувствовать вину за действия полицейского.

   57:38 Ирония и доверие

   • Мистер Блондин оказывается тем, кому можно доверять.
   • Ирония заключается в том, что он — «редкая сволочь».
   • Тарантино использует иронию для раскрытия характера персонажей.

   59:02 Танец и его восприятие

   • Сцена с танцем Винсента Веги воспринимается как форма массажа ног.
   • Обсуждается влияние индийских фильмов на восприятие танца.
   • Упоминается песня из «Танцора диско» и её сходство с американской церковной песней.

   01:01:44 Религиозные отсылки в индийских фильмах

   • В полной версии фильма есть эпизод с танцами под оригинальную музыку на фоне часовни.
   • Упоминаются религиозные отсылки: песни про Иисуса и Кришну.
   • После смерти матери персонаж перестаёт петь и танцевать, но девочка призывает его вернуться и спасти мир.

   01:02:40 Индийские фильмы в СССР

   • В СССР было много индийских фильмов, включая «Зита и Гита».
   • Некоторые сцены, связанные с религией, были вырезаны из советских версий.
   • Индийские фильмы часто были двухсерийными и продавались по двойной цене.

   01:04:32 Индийское кино сегодня

   • Современные индийские фильмы стали более технически продвинутыми, но сохраняют странное смысловое наполнение.
   • Обсуждается пропагандистский характер некоторых индийских фильмов.
   • Упоминается разнообразие языков в Индии и наличие болливудских и южных индийских фильмов.

   01:06:13 Индийские полицейские и мультивселенная

   • В Индии есть мультивселенная полицейских, которые могут прыгать и летать.
   • Индийские фильмы снимают больше, чем американские, несмотря на меньшие ресурсы.
   • Поднимается вопрос о влиянии индийского кино на советское кинопрокатное дело.

   01:09:07 Криминальное чтиво и шаблоны сюжета

   • В «Криминальном чтиве» Ринго Лэнд использует шаблон: план, который приводит к хаосу.
   • Тарантино использует рифмы в диалогах для подчёркивания шаблонов сюжета.
   • Шаблон включает как предвидение опасности, так и безрассудные действия персонажей.

   01:13:01 Пролог «Криминального чтива»

   • Пролог включает сцены, где Винсент и Джулс обсуждают опасность отношений с женой Марселласа.
   • Марселлас наказывает Винсента за массаж стопы, сбросив его с балкона.
   • Эти сцены закладывают основные смыслы фильма.

   01:14:14 План Винсента и его провал

   • Винсент планирует избежать неловкости на свидании, но его действия идут не по плану.
   • Он пытается молчать, но партнёрша нарушает тишину.
   • В итоге его план не срабатывает, и он сталкивается с реальностью.

   01:16:04 Убийство Брэда и теологическая дискуссия

   • После убийства Брэда появляется неизвестный и расстреливает их.
   • Джоус и Винсент обсуждают теологическую дискуссию, несмотря на опасность.
   • Продолжение дискуссии приводит к ещё большей опасности — их могут поймать копы.

   01:17:32 Ошибка Бутча и потеря часов

   • Бутч забывает важные часы, которые были памятью об отце.
   • Он не рассказывает об этом, возможно, из-за стыда.
   • Потеря часов заставляет Бутча вернуться, что приводит к новым проблемам.

   01:19:29 Хаос и планы

   • Хаос разрушает даже простые планы, например, завтрак.
   • Персонажи не могут даже нормально позавтракать, что подчёркивает сложность планирования.
   • Идея о том, что хаос меняет все планы, лежит в основе сюжета.

   01:21:23 Сравнение Вульфа и других персонажей

   • Вульф профессионально планирует и действует, в отличие от других персонажей, которые не готовы к опасности.
   • Его самоконтроль и сдержанность контрастируют с поведением других героев.
   • Подчёркивается важность подготовки и планирования.

   01:24:49 Чудеса и непредсказуемость

   • В сюжете присутствуют элементы чуда, например, воскрешение из мёртвых.
   • Вульф объясняет свой план, и его согласие воспринимается как чудо.
   • Непредсказуемость событий подчёркивает непредсказуемость жизни.

   01:25:47 Без плана и последствия

   • Бутч идёт на опасное дело без плана и спасается благодаря случайности.
   • Его действия приводят к новым проблемам, включая встречу с Марселласом.
   • Отсутствие плана делает персонажей уязвимыми перед лицом опасности.

   01:27:51 Идея хаоса в жизни

   • Персонажи сталкиваются с опасными ситуациями, которые показывают, что жизнь непредсказуема.
   • Тарантино использует несколько ситуаций, чтобы доказать, что жизнь — это хаос, а не просто набор случайных событий.
   • Идея хаоса подчёркивается через повторяющиеся ситуации, в которых персонажи выживают.

   01:28:43 Доказательство идиотизма

   • Тарантино показывает, что опасные действия всегда приводят к негативным последствиям.
   • Молодые персонажи не осознают опасность своих действий, но со временем понимают это.
   • Пример Марвина иллюстрирует, что отсутствие выводов из опыта ведёт к гибели.

   01:30:31 Темы фильма

   • Основная тема фильма — столкновение ожидания и реальности, подчёркивающее хаос жизни.
   • Вторая важная тема — гордыня, которая ведёт к преступлению.
   • Гордыня проявляется в молитве Джулса, где он называет себя богом.

   01:32:01 Гордыня и уважение

   • Гордыня противопоставляется уважению, которое позволяет не задевать чувства других людей.
   • Преступники не уважают общество и ставят себя выше других.
   • В первой сцене фильма персонажи обсуждают необходимость смены образа жизни, но их гордыня мешает им это сделать.

   01:34:18 Пример Бутча

   • Бутч начинает свой путь с убийства, которое не планировал, и не испытывает сожаления.
   • Его отношение к смерти другого человека подчёркивает его гордыню.
   • Бутч готов рискнуть жизнью ради своих часов, что осуждается Тарантино.

   01:38:12 Параллели и осуждение

   • Тарантино осуждает чрезмерную привязанность к вещам, как показано на примере Бутча.
   • Ринг Алан критикует владельцев лавок за их готовность защищать свои товары до смерти.
   • Это подчёркивает неразумность такого отношения к деньгам и имуществу.

   01:39:15 Личное и материальное

   • Для евреев часы — это не только деньги, но и личное наследие.
   • Бутч рискует жизнью ради часов, сравнивая их с магазинчиком и памятью о предках.
   • Тарантино развенчивает идею о том, что материальные ценности важнее человеческих жизней.

   01:40:13 Параллели с отцом

   • Бутч попадает в ситуацию, похожую на ту, в которой был его отец.
   • Он не может уйти, чтобы не предать память отца, и возвращается, чтобы спасти Марселласа.
   • Его действия показывают рост уважения к чужой жизни.

   01:41:34 Риск ради памяти

   • Джимми отказывается отдать бельё, переданное тётей и дядей, несмотря на опасность.
   • Вульф подчёркивает, что дядюшки Джимми согласились бы на что-то большее ради спасения.
   • Это иллюстрирует, как материальные ценности могут затмевать человеческие жизни.

   01:43:28 Отношение к вещам

   • Бутч ругает Фабьен за то, что она не ценит часы так, как он.
   • Тарантино показывает, что вещи не имеют такой ценности, как люди.
   • Тема отношения к людям как к вещам задана в начале фильма.

   01:44:58 Символика повторения

   • В фильме часто используются моменты, когда один персонаж просит другого повторить что-то.
   • Это создаёт напряжение и показывает внутреннее сопротивление.
   • Примеры включают сцены с Марселласом, Джулсом и Винсентом.

   01:47:51 Гордыня и уважение

   • Джоус и Винсент обсуждают унижение и уважение в криминальном мире.
   • Они наказывают людей за неуважение к боссу, показывая важность вежливости и уважения.
   • Подчёркивается, что потеря достоинства в криминальном мире может привести к серьёзным последствиям.

   01:49:33 Комплекс бога

   • Джоус демонстрирует всплеск комплекса бога, считая себя вправе убивать всех, кого пожелает.
   • Это возвращает к теме отношения к чужой жизни и равенства.
   • Бутч получает мотоцикл с надписью «грейс», символизирующий его понимание уважения.

   01:50:10 Просветление Джулса

   • Джулс переживает чудо, но его просветление не полностью.
   • Он защищает свой чемоданчик, несмотря на то что это не его собственность.
   • Тарантино считает Бутча более развитым персонажем.

   01:51:04 Уважение в фильме

   • Уважение проявляется в вежливом обращении: «спасибо», «пожалуйста», «простите».
   • Конфликты в фильме часто связаны с неуважением.
   • Пример: Винсент грубо обращается с Лэнсом, а Джулс защищает своих друзей.

   01:52:48 Гордыня и преступления

   • Гордыня становится причиной преступлений, таких как месть и нажива.
   • Винсент совершает преступление из-за задетой гордости.
   • Фильм подчёркивает, что гордыня ведёт к смерти.

   01:54:40 Роль Вульфа

   • Вульф спасает персонажей, демонстрируя уважение к старшим.
   • Он подчёркивает важность уважения в общении.
   • Вульф — пример уважительного отношения в криминальном мире.

   01:56:29 Диалоги Тарантино

   • Диалоги Тарантино имеют глубокое значение и решают художественные задачи.
   • Пример диалога с Брэдом о метрической системе показывает ум персонажа, но не спасает его от последствий.
   • Каждое слово в диалогах Тарантино имеет значение.

   01:57:24 Создание сценария

   • Сценарий «Бешеных псов» основан на двух сценариях Роджера Эйвери.
   • Коллективная работа над сценарием привела к созданию успешных фильмов.
   • Хаос и столкновение ожиданий с реальностью создают интерес к истории.

   01:58:01 Ирония в финале «Криминального чтива»

   • В начале фильма Ринг и Ланда угрожают ресторану, требуя спокойствия.
   • В конце Джоус успокаивает Ринга и Ланду, что становится иронией.

   01:59:01 Детское поведение персонажей

   • Винсент и Аманда ведут себя импульсивно, как дети.
   • Фабьен и другие персонажи используют детские игры, например, «Операция» и «Жизнь».

   02:00:44 Неумение контролировать себя

   • Фильм подчёркивает, что неумение контролировать себя ведёт к смерти.
   • Импульсивность приводит к трагическим последствиям.

   02:01:38 Взрослость и самоконтроль

   • Важно сохранять взрослость и умение контролировать себя.
   • Миа Уоллес нарушает обещание из-за неспособности контролировать эмоции.

   02:04:13 Символика кейса

   • В кейсе находится золото, которое символизирует удачу и хаос.
   • Удача может изменить или пойти против преступника.

   02:07:01 Золотые вспышки в фильме

   • Золотые вспышки символизируют гордость и раздутое эго.
   • Эти вспышки связаны с важными моментами в сюжете.

   02:10:21 Метафора гордости

   • Гордость сравнивается с «дерьмом», что подчёркивает её негативную природу.
   • Метафора гордости раскрывается через поведение Винсента.

   02:11:21 Заключение

   • Обсуждение метафор и символов в фильме.
   • Обещание продолжить анализ в книге.

   Ответить